CLEOPATRA #003: lavori in corso
Concorsi letterari in scadenza (26), un nuovo contest, tante novità in arrivo
Scrivo queste righe da una stanza d’hotel a Rimini, di sera. La giornata in fiera è stata estenuante e spero che dedicarmi ai testi del numero 3 di CLEOPATRA mi rilassi e rigeneri. È un periodo incredibilmente pieno di impegni lavorativi ma i feedback ricevuti per i primi numeri della newsletter mi hanno molto motivato e spinto sempre di più tra le braccia di questo progetto. Di questo ringrazio di cuore tutti coloro che hanno speso tempo ed energie a scrivermi per dare suggerimenti o che hanno deciso (o stanno decidendo) di collaborare: risponderò a tutti (spero) nei prossimi giorni.
L’immagine di copertina di questo terzo numero riflette benissimo lo stato della newsletter: (tanti) lavori in corso. Le vostre email e le parole scambiate con tanti amici autori stanno generando molte idee per i contenuti da creare e le collaborazioni da “accendere”. L’idea alla base è sempre la stessa: rendere CLEOPATRA molto di più di una semplice newsletter che elenca premi letterari, farne una risorsa puntale, ricca e continua per tutti coloro che si dedicano alla scrittura.
Ci riusciremo? In attesa della risposta godetevi i contenuti di questo mese.
In questo numero:
Concorsi letterari in scadenza
Intervista all’editor Elisa Cappelli
Offerta speciale da RILL
Recensione “Romanzo naturale”
Libri per scrittori
Il secondo contest di CLEOPATRA
🟠 Concorsi in scadenza
Quasi 30 concorsi letterari in scadenza: là dove è stato possibile farlo abbiamo inserito anche la location dell’eventuale cerimonia di premiazione del concorso.
🟡 Premio Franz Kafka Italia®
Organizzato da: Comitato del Secondo Umanesimo Italiano® - Udine (UD)
Edizione: XVII
Scadenza: 15/05/2024
Concorso letterario gratuito per romanzi • raccolte di poesie • raccolte di racconti • opere visive • (opere edite e inedite)
Bando concorso ufficiale: Approfondisci
Bando concorso su Concorsi-Letterari.it: Approfondisci
🟡 Premio Letterario Federico II - Daunia&Sannio
Organizzato da: Associazione Culturale Daunia&Sannio - Lucera (FG)
Edizione: V
Scadenza: 30/04/2024
Concorso letterario a pagamento per racconti • poesie • (opere inedite)
Premi in Denaro
Bando concorso ufficiale: Approfondisci
Bando concorso su Concorsi-Letterari.it: Approfondisci
🟡 Premio letterario Nazionale Città di Novate Milanese
Organizzato da: Associazione Amici Biblioteca Villa Venino APS
Edizione: I
Scadenza: 30/04/2024
Concorso letterario a pagamento per romanzi • (opere inedite)
Premi in Denaro
Bando concorso ufficiale: Approfondisci
Bando concorso su Concorsi-Letterari.it: Approfondisci
🟡 Premio Letterario Internazionale di Reggio Emilia Ludovico Ariosto
Organizzato da: Di Carlo Edizioni - Reggio Emilia (RE)
Edizione: I
Scadenza: 30/04/2024
Concorso letterario a pagamento per romanzi • raccolte di poesie • poesie • raccolte di racconti • saggi • (opere edite e inedite)
Premi in Denaro
Bando concorso ufficiale: Approfondisci
Bando concorso su Concorsi-Letterari.it: Approfondisci
🟡 Premio Officina delle Storie Raccontate: Il Natale raccontato da nonna Amelia
Organizzato da: Rupe Mutevole
Edizione: IV
Scadenza: 30/04/2024
Concorso letterario gratuito per racconti • poesie • opere visive • (opere inedite)
Premi in Pubblicazione
Bando concorso ufficiale: Approfondisci
Bando concorso su Concorsi-Letterari.it: Approfondisci
🟡 Fuga dalla realtà 2... con un pizzico di magia
Organizzato da: PAV Edizioni - Foligno (PG)
Edizione: II
Scadenza: 30/04/2024
Concorso letterario gratuito per racconti • "di genere" fantasy (opere inedite)
Premi in Pubblicazione
Bando concorso ufficiale: Approfondisci
Bando concorso su Concorsi-Letterari.it: Approfondisci
🟡 Concorso Letterario Thriller Café
Organizzato da: ThrillerCafe.it e I buoni cugini editori
Edizione: III
Scadenza: 28/04/2024
Concorso letterario a pagamento per racconti • "di genere" giallo/crime (opere inedite)
Premi in Pubblicazione
Bando concorso ufficiale: Approfondisci
Bando concorso su Concorsi-Letterari.it: Approfondisci
🟡 Premio Internazionale Navarro
Organizzato da: Lions Club Sambuca Belice - Sambuca Di Sicilia (AG)
Edizione: XV
Scadenza: 15/04/2024
Concorso letterario gratuito per romanzi • racconti • raccolte di poesie • poesie • raccolte di racconti • saggi • (opere edite e inedite)
Bando concorso ufficiale: non disponibile
Bando concorso su Concorsi-Letterari.it: Approfondisci
🟡 Concorso letterario Consequentia Rerum
Organizzato da: Associazione Ragioni di una Poesia
Edizione: I
Scadenza: 15/04/2024
Concorso letterario a pagamento per poesie • (opere inedite)
Premi in Denaro
Bando concorso ufficiale: Approfondisci
Bando concorso su Concorsi-Letterari.it: Approfondisci
🟡 Premio letterario internazionale Terra D’Agavi
Organizzato da: Rotary Club Gela (CL)
Edizione: XLI
Scadenza: 15/04/2024
Concorso letterario gratuito per romanzi • raccolte di poesie • raccolte di racconti • (opere edite)
Premi in Denaro
Bando concorso ufficiale: Approfondisci
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🟡 Integrazione: un unico popolo tanti colori
Organizzato da: Istituto Ellenico della Diplomazia Culturale - Osimo (AN)
Edizione: I
Scadenza: 02/04/2024
Concorso letterario a pagamento per racconti • poesie • (opere inedite)
Premi in Denaro
Bando concorso ufficiale: Approfondisci
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🟡 Premio Letterario Felici Diversamente
Organizzato da: UILDM - Chivasso (TO)
Edizione: I
Scadenza: 31/03/2024
Concorso letterario a pagamento per racconti • poesie • (opere edite e inedite)
Premi in Denaro
Bando concorso ufficiale: non disponibile
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🟡 C'era una volta... - Vasco Francesco Fonnesu
Organizzato da: Comune di Monterchi (AR)
Edizione: XXXI
Scadenza: 31/03/2024
Concorso letterario a pagamento per romanzi • racconti • raccolte di racconti • (opere edite e inedite)
Premi in Denaro
Bando concorso ufficiale: Approfondisci
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🟡 Premio Nazionale Gerolamo Pescatori
Organizzato da: Biblioteca comunale di Momo (NO)
Edizione: I
Scadenza: 31/03/2024
Concorso letterario gratuito per racconti • (opere inedite)
Bando concorso ufficiale: Approfondisci
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🟡 Premio Barnaba: un museo, una storia
Organizzato da: Museo Galileo di Firenze (FI)
Edizione: I
Scadenza: 31/03/2024
Concorso letterario gratuito per racconti • (opere inedite)
Premi in Denaro
Premi in Pubblicazione
Bando concorso ufficiale: Approfondisci
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🟡 Premio Vitruvio - Le Muse
Organizzato da: Associazione culturale Azione Culturale - Lecce (LE)
Edizione: XIX
Scadenza: 31/03/2024
Concorso letterario a pagamento per romanzi • raccolte di poesie • poesie • raccolte di racconti • saggi • (opere edite e inedite)
Premi in Pubblicazione
Bando concorso ufficiale: Approfondisci
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🟡 Premio Internazionale Thrinakìa
Organizzato da: Organizzazione di Volontariato Le Stelle in Tasca
Edizione: VII
Scadenza: 31/03/2024
Concorso letterario a pagamento per romanzi • racconti • poesie • saggi • (opere inedite)
Premi in Pubblicazione
Bando concorso ufficiale: Approfondisci
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🟡 Premio Nazionale di Poesia Maria Virginia Fabroni
Organizzato da: Comune di Tredozio (FC)
Edizione: VIII
Scadenza: 31/03/2024
Concorso letterario gratuito per poesie • (opere inedite)
Premi in Pubblicazione
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🟡 Premio Narrativo APERL Nuovi Pubblici
Organizzato da: Associazione Professionale Editor e Redattori Letterari
Edizione: I
Scadenza: 21/03/2024
Concorso letterario a pagamento per romanzi • racconti • (opere inedite)
Premi in Pubblicazione
Bando concorso ufficiale: non disponibile
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🟡 Premio Teglio Poesia
Organizzato da: Comune di Teglio Veneto (VE)
Edizione: XIX
Scadenza: 21/03/2024
Concorso letterario gratuito per poesie • (opere inedite)
Bando concorso ufficiale: Approfondisci
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🟡 Trofeo RiLL: il Miglior Racconto Fantastico
Organizzato da: RiLL - Riflessi di Luce Lunare - Lucca (LU)
Edizione: XXX
Scadenza: 20/03/2024
Concorso letterario a pagamento per racconti • "di genere" horror/weird fantasy fantascienza fantastico (opere inedite)
Premi in Denaro
Premi in Pubblicazione
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🟡 Concorso letterario Return to Fantasy
Organizzato da: LAReditore - Jeet Write Do
Edizione: I
Scadenza: 16/03/2024
Concorso letterario gratuito per romanzi • "di genere" fantasy (opere inedite)
Premi in Pubblicazione
Bando concorso ufficiale: Approfondisci
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🟡 Tutti i nodi dell'Amore: storie e racconti romance
Organizzato da: PAV Edizioni - Torino (TO)
Edizione: I
Scadenza: 15/03/2024
Concorso letterario gratuito per racconti • (opere inedite)
Premi in Pubblicazione
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🟡 Concorso letterario IDEOBOOK
Organizzato da: Ideostampa Srl
Edizione: IX
Scadenza: 15/03/2024
Concorso letterario gratuito per racconti • (opere inedite)
Premi in Pubblicazione
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🟡 Concorso letterario per racconti NeroPremio
Organizzato da: LaTelaNera.com
Edizione: LXXIV
Scadenza: 13/03/2024
Concorso letterario gratuito per racconti • "di genere" giallo/crime horror/weird fantasy fantastico (opere inedite)
Premi in Pubblicazione
Bando concorso ufficiale: Approfondisci
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🟡 Premio Letterario Nazionale Bukowski
Organizzato da: Giovane Holden Edizioni - Viareggio (LU)
Edizione: XI
Scadenza: 09/03/2024
Concorso letterario a pagamento per romanzi • racconti • poesie • (opere inedite)
Premi in Pubblicazione
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🟠 Intervista all’editor Elisa Cappelli
Elisa Cappelli nasce nel Delta del Po nel 1977. La maturità linguistica e la laurea in Economia del Turismo la portano all’estero per un periodo, ma la scrittura, i libri e l’analisi testuale rimangono sempre la più grande passione. Al rientro in Italia, partecipa alla vita culturale del suo paese, organizzando eventi (fiere del libro, presentazioni/reading, concorsi letterari…) e aiutando autori locali nella revisione dei loro testi. Nel frattempo, intraprende vari percorsi di crescita personale e olistica. Nel 2022, decide di fare della scrittura la sua professione e si forma come editor e writing coach presso Rotte Narrative.
[CLEOPATRA]: Come sei diventata editor? Qual è stato il tuo percorso?
[Elisa Cappelli]: Il mio è stato un percorso molto lungo e travagliato, che mi ha portato a maturare competenze professionali diverse e lontane dalla scrittura, che è rimasta sempre una grande passione.
Da un lato, ho ritardato la mia formazione in campo editoriale, ma dall’altro, credo che essere stata un’imprenditrice prima, e un operatore olistico dopo, mi abbia dotato di soft skills non scontate, tra cui l’organizzazione, la pianificazione e soprattutto l’empatia e la predisposizione all’ascolto e al supporto di altre persone. Mi interesso, infatti, anche di scrittura terapeutica.
Scioccamente, ho sempre considerato la lettura, la scrittura e la preparazione di eventi culturali un hobby, e non ho mai pensato che potessero diventare un effettivo lavoro, fino a qualche anno fa.
Poi, la pandemia ha cambiato tutto e mi ha portato a riconsiderare la mia vita e ciò che realmente desideravo e mi rendeva felice. Quindi ho cercato una scuola che potesse farmi diventare l’editor che dentro di me esisteva da sempre. Mi sono imbattuta in diverse realtà formative, ma non ho avuto alcun dubbio nel momento della scelta: Rotte Narrative era tutto ciò che stavo cercando. Ho iniziato l’impegnativo percorso di studi con l’obiettivo di diventare editor e writing coach. Parallelamente, ho aperto i miei canali social attraverso cui interagisco con gli scrittori emergenti, mi sono prodigata in beta letture e in sessioni di line editing sui testi, per mettere in pratica quanto appreso e ho partecipato a contest letterari, come Minuti Contati, per non trascurare troppo la scrittura e dare al contempo, dei pareri critici costruttivi sul lavoro di altri autori.
Attualmente, sto lavorando all’editing di un romanzo dark fantasy, in pubblicazione nel mese di marzo 2024: L’Uncino di Pan di Franz Palermo, vincitore dell’edizione 0 del Premio Arcimago, e sto collaborando con la Tela Nera, per l’editing dei racconti del Nero Premio. Mi sto inoltre specializzando nel genere romance, e sto collaborando in affiancamento a un paio di autrici per la stesura del loro romanzo d’esordio.
[CLEOPATRA]: In che modo definiresti il ruolo di un editor nel processo di sviluppo di un racconto o romanzo?
[EC]: L’editor è un prezioso alleato per ogni autore, che voglia mettersi in gioco e abbia a cuore la propria crescita. Lo sguardo esterno di un esperto è imprescindibile per chiunque voglia pubblicare la propria opera, perché l’editor è il ponte tra l’autore e il mercato. Molto spesso, gli autori sono “coinvolti” nella loro storia, e ci lavorano da così tanto tempo, che la loro capacità di giudizio può essere offuscata e faticano a comprendere cosa funzioni e cosa no. Ecco allora che serve un’analisi fresca e oggettiva sull’opera, per scovarne le criticità e proporne una soluzione; per evidenziare i punti di forza e mettere in luce possibilità di sviluppo che l’autore non aveva visto. L’editor impiega una serie di competenze tecniche tese a migliorare il romanzo, cercando di allineare gli obiettivi dell’autore con le aspettative del target di lettori scelto. Spesso, infatti, l’editor è specializzato in uno o più generi e conosce le dinamiche del mercato editoriale.
Di frequente, l’editor è anche un writing coach, il che significa che non si occupa solo del prodotto libro, ma anche e soprattutto della persona autore, ponendosi come una guida nel suo percorso di consapevolezza, dando indicazioni ed elaborando strategie per il compimento della sua specifica rotta autoriale. Tutto questo deve chiaramente avvenire nel pieno rispetto dello scrittore, al quale nulla verrà mai imposto.
Il rapporto che si verrà a creare tra editor e autore è delicato e intimo. Spesso per trovare il giusto snodo di trama o la vera premessa tematica dell’opera, occorre “scavare” nell’interiorità e per questo è imperativo che l’editor sia dotato di una spiccata intelligenza emotiva, e che sappia ascoltare e mettersi nei panni dell’autore (empatia). Si tratta di un rapporto di fiducia e di mutuo scambio, che consente a entrambi di crescere e migliorare.
[CLEOPATRA]: Perché credi che l'editing sia una fase essenziale nella creazione di un'opera letteraria?
[EC]: Nessun autore, per quanto esperto e preparato, può essere al 100% obiettivo sulla propria opera, a causa del coinvolgimento emotivo e dell’eccessiva famigliarità alla trama e ai personaggi, sviluppatasi dopo tante revisioni. Al contrario, l’editor avrà sempre, sul romanzo, un occhio distaccato e oggettivo, che gli consentirà di scovare aspetti subottimali sfuggiti all’autore, sia inerenti la costruzione della storia, che lo stile adottato per esprimerla, in relazione al target specifico di lettori a cui si sta puntando, e proporrà soluzioni migliorative. Va da sé che l’editor rimane un supporto per l’autore e mai si sostituirà a lui nella scrittura o lo obbligherà a determinanti cambiamenti sul testo. Come sempre, il rapporto deve essere fondato sulla fiducia, sulla stima reciproca e su un dialogo aperto e sincero. Sulla base di questi presupposti, un’opera letteraria non può che beneficiare dell’intervento di un editor, ma attenzione, l’editor, per quanto capace, non può fare miracoli. Affinché il romanzo possa davvero essere migliorato da un editing, è necessario che ci sia già in partenza una certa qualità minima.
La collaborazione tra editor e autore però, può anche iniziare prima che esista di fatto un manoscritto. In questo caso, l’editor si affiancherà all’autore nelle fasi di progettazione dell’opera, fornendo supporto narratologico, proponendo idee laddove l’autore si senta incagliato e motivandolo nei momenti di fatica. L’editor prospetterà un metodo di lavoro efficace, che preveda un controllo sul materiale preparatorio, e poi via via, capitolo dopo capitolo, per aiutare a prevenire problematiche importanti, che sarebbero più difficili da correggere a giochi fatti. Questo approccio (coaching) si concentra di più sull’autore, dotandolo di tutti gli strumenti utili alla stesura di questa opera, e delle prossime, nell’ottica di una carriera autoriale, e il romanzo che ne deriverà, sarà con ogni probabilità di qualità già più che sufficiente ad affrontare il mercato.
[CLEOPATRA]: Come descriveresti il tuo approccio nel collaborare con gli autori durante il processo di revisione?
[EC]: Lo definirei trasparente e olistico. Quando mi confronto con un autore, per me la cosa più importante è che mi percepisca come una persona limpida, sincera e obiettiva sulle mie valutazioni e quindi autorevole e affidabile. Questa professione è estremamente delicata: non ho a che fare con un numero o un oggetto, ma con una persona che in quel momento sta mettendo nelle mie mani il suo universo interiore, e io ne ho profondo rispetto. Mi preme che questa mia sensibilità giunga all’autore, che si deve in ogni momento sentire ascoltato, compreso, in connessione con me. Però, affinché la mia figura sia considerata una guida, è necessario che, dall’altra parte, ci sia la giusta considerazione per il mio ruolo e la mia professionalità. Proprio per questo motivo ho aperto i canali social, così da mostrare il mio metodo di lavoro, la mia preparazione e mettere in chiaro tutto ciò che l’autore si può aspettare da una collaborazione con me. Il rapporto che si andrà a creare sarà, per l’appunto, molto trasparente, in qualsiasi momento, sia io che l’autore dobbiamo sentirci liberi di fare domande, anche scomode, e di esprimere il nostro pensiero, anche quando andiamo a toccare corde delicate. Le migliori storie nascono in profondità, non in superficie, e ciò che mi appassiona come editor è proprio andare a trovare il significato profondo nascosto in ogni storia, che in molti casi fatica a emergere, perché gli autori hanno mille paure, oppure non conoscono bene determinati aspetti di sé stessi. In questo senso, il mio approccio può essere considerato olistico, perché comunque vada, il mio obiettivo finale è la maggior consapevolezza dell’autore, un’espansione della sua coscienza, e quindi delle sue competenze e abilità, che in realtà egli può impiegare in qualsiasi ambito della vita. Direi che la mia missione è il benessere dello scrittore!
Non è un caso, poi, che lo stile di scrittura che prediligo e che consiglio spesso agli autori, sia quello trasparente. Certo ogni storia ha il suo giusto stile, soprattutto in relazione al target, ma in generale, lo stile immersivo o, appunto, trasparente, è ancora sottovalutato e questo perché gli autori, e più in generale, le persone, di questi tempi, non sono sufficientemente abituate a guardarsi dentro. Lo stile trasparente è quello che costringe lo scrittore a smettere i panni del narratore per diventare egli stesso attore di quella storia, e ciò implica mettersi in gioco in prima persona e fare attenzione al processo interiore di come le informazioni/stimoli entrino dall’esterno, si trasformino prima in emozioni, poi in pensieri, poi in azioni. La scrittura trasparente è scrittura consapevole, più conosciamo noi stessi, più sarà naturale adottare uno stile di tipo mimetico, capace di calare il lettore nei panni del protagonista e fargli vivere avventure indimenticabili.
[CLEOPATRA]: Quali sono le sfide più comuni che incontri nell'editing di racconti e romanzi, e come le superi?
[EC]: Credo che per ogni editor la sfida più grande sia costituita dall’instaurare il giusto rapporto con i diversi scrittori, il che implica adattare la propria comunicazione, di volta in volta, a seconda della persona che si ha di fronte. Se davvero si vuole fare la differenza per qualcuno, è necessario andargli incontro e cercare di capire di cosa quell’autore ha bisogno nello specifico e valutare quale sia il modo migliore per renderglielo fruibile. Per questo non tutti gli editor sono adatti a tutti gli scrittori. Ci possono essere problemi di affinità. Occorre scegliersi, capirsi e avere la giusta predisposizione nei confronti l’uno dell’altro. Da un lato, l’editor deve essere flessibile, comprensivo, ma fermo sulle sue valutazioni oggettive, perché sicuro di sé e molto consapevole del valore del servizio che sta elargendo; dall’altro lato, anche lo scrittore deve riconoscere questo valore, avere una mentalità aperta ed essere desideroso di mettersi in discussione e imparare. A volte mi è capitato di confrontarmi con autori che, non erano propensi ad accettare critiche e suggerimenti, in sostanza, non erano “insegnabili”, perché troppo arroccati sulle loro convinzioni, e questo rende il lavoro dell’editor molto difficoltoso, e produrrà probabilmente scarsi risultati. Prima di iniziare un rapporto lavorativo, infatti, una call conoscitiva è di fondamentale importanza.
Entrando, invece, un po’ di più nella parte tecnica del mestiere dell’editor, una sfida comune, che mi stimola molto, è quella di far aderire lo stile dell’autore al suo giusto pubblico, andando a smussarne le spigolosità, in modo da massimizzare le probabilità di esser ben accolto nel mercato.
[CLEOPATRA]: Puoi condividere un esempio concreto di come un buon editing possa trasformare un testo da buono a eccezionale?
[EC]: Questa è una domanda difficile, perché credo che non esistano molti testi eccezionali. Ce ne sono di buoni o ottimi, ma sono comunque valutazioni relative, che devono tenere conto di tantissime variabili, come il periodo storico in cui questi testi sono stati pubblicati, lo stile, le tematiche e l’impatto che hanno avuto sul loro target di lettori, ecc.
Ci sono diversi titoli che considero notevoli sia da un punto di vista tecnico che di contenuto, per quanto non perfetti, ma non avendo curato io l’editing, non posso conoscere con certezza il livello di partenza delle opere, perciò, è complicato fare una stima di quanto il processo di revisione possa aver trasformato quel testo. Quel che è certo è che da manoscritti mediocri difficilmente si potrà ottenere ottimi risultati. Come dicevo sopra, per poter fare un buon lavoro, l’editor ha bisogno di una materia prima di qualità già di per sé accettabile, cioè con buon potenziale e tecnicamente già sufficiente o discreta per poterla trasformare in un romanzo buono o ottimo, che possa avere una dignitosa vita editoriale. A questo proposito, un consiglio che do sempre agli autori è di curare nei minimi dettagli il testo prima di inviarlo in valutazione a un editor, una casa editrice, un’agenzia ecc., perché questo mostrerà un approccio professionale, e quindi appetibile, alla scrittura e permetterà ai professionisti di raffinare il lavoro e di trarne veramente il meglio, invece di concentrarsi a rendere quell’opera appena sufficiente per la pubblicazione. Ciò implica consapevolezza da parte degli autori, studio e disciplina, oltre che cercare la collaborazione di beta lettori, che possano aiutarli a scovare le principali criticità e porvi rimedio.
[CLEOPATRA]: Quali consigli daresti agli aspiranti scrittori riguardo alla scelta di un editor e al processo di editing?
[EC]: La prima cosa da appurare è sicuramente l’affinità con l’editor. Scegliete un professionista con cui vi sentite profondamente a vostro agio nell’esprimervi. Una persona competente, che sa il fatto suo, ma che non vi sminuisca, che vi ispiri fiducia a livello personale e professionale, che vi accolga e con la quale vi sentiate liberi di poter dire la vostra verità, che sarà poi quella che dovrà emergere dai vostri libri. Si tratta fondamentalmente di optare per una persona che sia sulla vostra stessa frequenza, o che sappia adattare la propria frequenza alla vostra. Chiaramente poi deve dimostrare di avere le competenze e un metodo di lavoro. Potete fare delle ricerche sul web, verificare il curriculum di quel professionista, prendere contatti con altri autori che ci hanno lavorato, ma secondo me tutto questo è molto secondario, perché una carriera consolidata non è di per sé una garanzia; ciò che fa la differenza, in una professione così delicata, è sempre la persona. Per questo, vi consiglio di esigere alcune cartelle di editing gratuito, a cui poi seguirà una call conoscitiva, in modo che possiate vedere come l’editor ha lavorato sul vostro testo, come si rapporta a voi, e soprattutto voi come vi sentite in sua presenza.
Un altro consiglio, o meglio una raccomandazione che mi sento di dare è: siate aperti al cambiamento. Ogni modifica sul testo che vi verrà proposta è migliorativa, anche se al momento faticate a notarlo. Siate disponibili, mettetevi in discussione, perché ogni minuto trascorso con l’editor può essere occasione di grande crescita, solo però se lo permettete. È lecito discutere, spiegarsi, ma non perdete tempo a controbattere ogni critica, a giustificarvi, perché non dovete difendere il vostro testo, ma prendere atto che vi è un problema in quella sezione, e che occorre intervenire per risolverlo.
Abbiate rispetto per la figura professionale che avete di fronte. L’editor sarà propenso ad ascoltarvi, a capirvi profondamente, ma non è e non sarà mai un amico, altrimenti non riuscirebbe ad avere quel distacco, quell’oggettività, quella professionalità di cui voi avete bisogno e per cui pagate. Affinché l’editor vi possa davvero aiutare a migliorare è necessario che comprendiate che la vostra opera è un prodotto che andrà su un mercato, non siete voi. Le critiche mosse al romanzo non saranno mai giudizi su di voi personalmente. Molto spesso, questo è tutt’altro che scontato.
[CLEOPATRA]: Come ha contribuito la tua recente certificazione alla scuola per editor di Rotte Narrative al tuo approccio professionale all'editing?
[EC]: Innanzitutto, devo precisare che la mia formazione con Rotte Narrative è ancora in corso, quindi, non sono ancora in possesso della certificazione, anche se ormai non dovrebbe mancare molto.
Io sono approdata a Rotte Narrative, specificamente perché cercavo un corso di editing ed editoria adatto a me, e ad oggi, è l’unica realtà di formazione a cui mi affido. Certo, in questi anni mi sono guardata intorno, ho usufruito di materiali messi a disposizione anche da altri docenti, perché è giusto continuare a investire nella propria formazione e scoprire altri approcci, per poi saper formulare il proprio metodo di lavoro, ma finora, Rotte Narrative rimane per me la scuola per eccellenza. Ne condivido la visione e la mission, quel desiderio di fare del bene all’intero ecosistema editoriale, creando consapevolezza in tutti gli operatori, dagli scrittori in primis, agli editor, agli stessi editori ecc. Io credo che quando un progetto è sostenuto da grandi ideali, ci sia la spinta giusta (anche a livello sottile, energetico) per realizzarlo e provocare quel cambiamento che è quanto mai necessario nell’ambiente editoriale. Perciò, Rotte Narrative ha contribuito integralmente al mio approccio di lavoro, perché qui ho trovato un’attenzione all’altro, al lettore e all’autore, intesi come persone e non solo come target, che in altre realtà imprenditoriali e formative non ho visto. Quindi, questa scuola mi ha permesso di unire tutti i puntini che avevo accumulato in tutte le mie esperienze pregresse e di avere una visione chiara del tipo di editor che volevo essere, e quindi anche del mio attuale progetto lavorativo. Continuerò a formarmi, ad aggiornarmi, incontrerò altri maestri, ma Rotte Narrative ha cambiato il mio mondo, e io ricambierò, cercando di lasciare a mia volta, un mondo almeno un po’ migliore per chi a me si affida.
[CLEOPATRA]: Secondo te, ci sono tendenze attuali nell'editoria che gli autori dovrebbero considerare durante la scrittura e la revisione dei loro lavori?
[EC]: A differenza di altri settori, non si può dire che l’editoria evolva molto velocemente, però è sicuramente molto sensibile al cambiamento tecnologico, perciò, più che alle mode su determinati tropi narrativi o sottogeneri, raccomanderei agli autori di stare attenti ai nuovi mezzi a disposizione, perché ignorarli potrebbe voler dire perdere il treno e rimanere fuori dal mercato. Pensiamo alle AI, per esempio, il cui impiego può aiutare tantissimo gli scrittori a velocizzare il loro processo creativo e di pianificazione strategica; o al macrosettore degli audiolibri; o ancora, a quello dello storytelling applicato al marketing delle aziende, che esigono una nuova professionalità.
Altro impatto massivo sull’editoria, lo hanno avuto i social, soprattutto inerentemente alla fase di promozione. Nel mio ambito di specializzazione, il romance e tutti i suoi sottogeneri, una piattaforma come Tik Tok ha scatenato una rivoluzione e ora esiste tutto un filone di pubblicazioni, chiamato i libri del Booktok, che io sto studiando molto da vicino. A questo si collega l’impatto sempre più consistente che ha un’applicazione di scrittura come Wattpad. Al giorno d’oggi, le case editrici sono poco propense a valutare candidature spontanee dei manoscritti, preferendo invece fare scouting su queste piazze, per andare più a colpo sicuro e accaparrarsi quelle storie che hanno già un seguito consolidato. L’altro lato della medaglia però, è che su questi social, la qualità dei romanzi rimane molto discutibile. Quindi, se si vuole alzare la probabilità di essere notati e si punta a conquistare schiere sempre più consistenti di lettori appassionati, l’unica cosa da fare è adottare un approccio il più possibile professionale e consapevole del settore in cui ci si sta immettendo. Editor e autori insieme possono innalzare la qualità minima dei libri circolanti, agendo soprattutto sullo stile di scrittura.
A questo proposito, un altro elemento che gli scrittori dovrebbero considerare è, appunto, l’approccio alla scrittura. La scrittura trasparente non è una moda, come spesso sento dire. Può essere uno stile che a volte non è opportuno adottare, perché la storia, il genere del romanzo e il target di lettori richiedono altro, ma in generale, questo è lo stile che tutti dovrebbero impiegare o per lo meno conoscere, perché è così che al giorno d’oggi si scrive ed è l’unico modo per competere con altri media narrativi di più larga diffusione: il cinema, le serie tv, i videogiochi ecc. Come vedete, si tratta sempre di adeguarsi alle nuove tecnologie, che uno scrittore, oggi, non può permettersi di ignorare.
[CLEOPATRA]: Come si costruisce una relazione produttiva tra editor e autore, e qual è il ruolo della fiducia in questa dinamica?
[EC]: Come dicevo sopra, la fiducia è fondamentale nel rapporto tra editor e autore. Il punto di partenza è l’affinità caratteriale che, di solito, emerge già dal primo incontro di restituzione alla scheda di valutazione. Poi inizia a consolidarsi la fiducia reciproca, che si baserà, da un lato, sulla dimostrazione, da parte dell’editor, delle proprie competenze, della flessibilità, della capacità di ascolto, nonché di un metodo di lavoro efficace, dall’altra, dalla disponibilità dell’autore a lasciarsi condurre, la puntualità nelle consegne, l’interessamento, la determinazione e il desiderio bruciante di raggiungere gli obiettivi.
Tengo molto all’empatia e alla fiducia perché è tutto ciò che, a suo tempo, io, in veste di scrittrice, non ho trovato presso varie figure a cui, inconsciamente mi sono affidata. Ma dalle esperienze negative ho tratto insegnamento, e ora sono fiera di essere una professionista molto diversa dalle suddette, e di propormi ai tanti autori che là fuori meritano quel qualcosa in più.
[CLEOPATRA]: Infine, quale messaggio vorresti inviare ai lettori di CLEOPATRA, in particolare agli aspiranti scrittori che stanno considerando di avvalersi dei servizi di un editor?
[EC]: Il mercato editoriale, purtroppo, è un oceano infestato da squali. Sono tantissime le trappole in agguato, perché pullulano i sedicenti esperti in materia che svolgono questo mestiere, non per vocazione, ma solo per interesse, magari senza un’adeguata formazione, e che non hanno scrupoli. Quindi siate accorti, non dimostratevi sprovveduti, fate le opportune ricerche, perché al giorno d’oggi, ci sono tutti i mezzi, le informazioni e le occasioni per capire a chi affidarsi. Lo studio della scrittura e la conoscenza del mercato editoriale vi aiuteranno molto in questo senso. Perciò, se siete autori che stanno sviluppando una mentalità da professionista e intendete pubblicare i vostri lavori, l’editor è il miglior alleato a cui possiate pensare. Una volta scelto accuratamente, avrete un braccio destro, una persona competente che crede in voi e nelle vostre potenzialità, perciò siate aperti e affidatevi completamente. Potrete, così, produrre dei romanzi di cui andare fieri, massimizzare le probabilità di raggiungere il cuore dei vostri lettori e di lasciare la vostra impronta in un mercato che ha bisogno anche di voi.
🟠 Offerta speciale RILL
RiLL Riflessi di Luce Lunare è un’associazione culturale senza scopo di lucro, attiva dal 1992, la cui principale attività associativa è il Trofeo RiLL per il Miglior Racconto Fantastico. Attraverso questo concorso letterario numerosi validi autori riescono a trovare sbocchi editoriali, grazie alle raccolte che l’associazione produce e ha prodotto nel corso dei suoi 30 anni di vita.
Fino al prossimo 10 marzo tutti/e coloro che effettueranno un ordine di antologie "RiLLiche" (pubblicate in qualunque anno) riceveranno, IN OMAGGIO, un secondo libro: l’antologia “Davanti allo specchio e altri racconti dal Trofeo RiLL e dintorni” (collana Mondi Incantati), che nelle sue 208 pagine contiene 15 racconti, premiati nei concorsi banditi da RiLL e non solo.
Tutti i dettagli dell’offerta qui: https://www.rill.it/offerta-speciale-2024
🟠 Recensione “Romanzo naturale”
Pubblichiamo con gioia la recensione di Maria Luperini al libro “Romanzo naturale” di Georgi Gospodinov, ripubblicato qualche mese fa dall’editore Voland nella traduzione di Daniela Di Sora e Irina Stoilova.
Anche tu vorresti veder pubblicate le tue recensioni su CLEOPATRA? Scrivici!
“La storia naturale non è altro che nominare il visibile”, recita l’esergo di questo romanzo d’esordio del famoso scrittore bulgaro, vincitore con l’ultimo “Cronorifugio” dell’International Booker Price e dello Strega europeo nel 2021.
Si tratta di un romanzo singolare, ideato e composto sulla scia del sogno letterario di Flaubert e Proust di scrivere un libro sul nulla, cioè privo di un intreccio ma che si regga solo alla forza interna dello stile.
Gospodinov ci regala una storia senza mostrarcene una vera e propria trama, anche se, ultimato il percorso apparentemente caotico dei capitoli, il lettore saprà che gli è stata raccontata la fine di un matrimonio.
Il punto di vista è simile a quello dell’occhio di una mosca, che offre l’immagine complessiva della realtà attraverso la composizione di mille immagini particolari. L’insieme di mille storie, che coinvolgono almeno tre protagonisti (il redattore di una rivista letteraria, un barbone inafferrabile che scrive un romanzo geniale e un giardiniere apparentemente pazzo che regge l’equilibrio del mondo nascondendo le parole che possono alterarlo), offre un’unica storia: il turbamento di un rapporto umano, la nostalgia di ciò che è stato o forse non è stato, l’incapacità di raccontare il fallimento e di superarlo.
Si rimane con l’amaro in bocca per la vicenda umana, ma con la sensazione di avere respirato aria pura, di aver letto un libro unico e coraggioso, non ascrivibile ad alcun genere commerciale dell’editoria, ma libero come solo l’arte sa essere, se ben esercitata.
🟠 Libri per scrittori
Quattro proposte editoriali, molto diverse tra loro, di sicuro interesse per gli autori.
✒ Le varietà dell'italiano contemporaneo
di Ilaria Fiorentini, Emanuele Miola, Silvia Ballarè - Carocci (2 febbraio 2024)
Il libro analizza l'italiano contemporaneo attraverso un esame dell'architettura della lingua e dei diversi livelli della sociolinguistica. Offre una panoramica completa sulle varietà linguistiche italiane, includendo sia lo standard tradizionale che quello moderno, e varianti distinte per geografia, classe sociale, contesto e modalità di comunicazione. In appendice, presenta descrizioni di nuovi corpora linguistici, essenziali per lo studio della variazione linguistica. Approfondisci
✒ Cose spiegate bene. A proposito di libri
di Il Post - Iperborea (3 giugno 2021)
Il libro esplora il mondo editoriale, interrogandosi su aspetti meno noti come il processo di creazione di un libro, la scelta uniforme dei font, le dinamiche delle classifiche di vendita, e il ruolo celato di editori, traduttori e ghostwriter. Include contributi di autori noti come Concita De Gregorio e Francesco Piccolo, ed è curato da Arianna Cavallo e Giacomo Papi, con illustrazioni di Giacomo Gambineri. Approfondisci
✒ Il potere delle relazioni
di Marco Vigini - Rizzoli (30 gennaio 2024)
Il libro evidenzia l'importanza delle relazioni personali e professionali nel successo e benessere individuale, sottolineando come la rete di contatti sia fondamentale in un'era digitale dove connettersi con chiunque è possibile con un click. Incoraggia a coltivare queste relazioni fin da giovani, offrendo una guida su come sviluppare competenze di networking con metodo e profondità. Attraverso consigli pratici, esercizi e testimonianze, il testo tratta temi come comunità, appartenenza, gentilezza, gratitudine, storytelling e branding personale, conducendo il lettore nella costruzione di una "tribù" fiduciaria per il sostegno e la realizzazione personale. Approfondisci
✒ Esercizi di grammatica storica italiana
di Gianluca Lauta - Carocci (2 febbraio 2024)
Il volume presenta esercizi di grammatica storica pensati per principianti, accessibili anche a chi ha conoscenze basilari di latino. Sviluppato nei corsi universitari, segue le linee guida dei manuali di grammatica storica italiana più diffusi. La nuova edizione include una revisione e l'aggiunta di vari esercizi con obiettivi didattici chiariti, oltre a un nuovo capitolo con prove d'esame. La seconda parte offre soluzioni dettagliate, analizzando sia le risposte corrette che quelle errate, per facilitare l'apprendimento e la comprensione della materia. Approfondisci
🟠 Il secondo contest di CLEOPATRA
Si sono chiuse le iscrizioni al primo contest di Cleopatra, dedicato alla “motivazione”. Oggi ne vogliamo riproporre uno molto simile ma dedicato ai “libri” dal punto di vista degli autori.
Hai letto e apprezzato un aforisma sui libri particolarmente utile o dedicato agli autori? Segnalacelo! Ne hai scritto tu uno? Ancora meglio!
C’è tempo fino al 2 aprile 2024 per segnalare l’aforisma: quelli ritenuti belli-belli diventeranno delle card che distribuiremo su tutti i nostri canali social.
Per partecipare, invia una email a concorsiletterari@substack.com includendo l'aforisma, il nome del suo autore o autrice, e i tuoi riferimenti social, nel caso in cui sia un'opera originale tua e desideri ottenere maggiore visibilità.
In chiusura l’ormai abituale messaggio di servizio: cerchiamo collaborazioni per la newsletter.
Siamo alla ricerca di autori che desiderino condividere le proprie recensioni, di vincitori di concorsi letterari da intervistare, di libri da presentare ai nostri lettori. Hai idee per un progetto che potrebbe interessarci? Scaccia la timidezza e batti un colpo!
Per proporre e proporsi basta scrivere a: concorsiletterari@substack.com
Per questo terzo numero di CLEOPATRA è tutto. Ci si rilegge tra un mese circa, il 3 di aprile. E buona scrittura e concorsi letterari a tutti!